壁面南侧因坍塌损毁严重。整体上可分3层，可见大小佛龛16座，以圆拱龛和盝形龛为主，也有上下组合龛式。布局上缺乏计划性，但北侧较完整保存的纵向龛式似有秩序。下层北侧龛下的“太和十九（495）年题记”是云冈分期断代的重要标尺之一。

第十一窟东壁南端上层太和七年造像龛

  龛内雕二佛并坐像，二佛呈八字形端坐于龛内，袈裟铺于双腿间，衣摆铺展。龛楣雕7座小千佛龛，拱尾饰龙首返顾立于束帛柱上。龛外左侧雕三层出檐方塔，受空间影响，佛塔向左略倾。南侧局部残损缺失。

第十一窟明窗东壁北侧第1层第1排圆拱龛

  该龛是在统一构思下雕凿的，结构严谨、刻画细致，是云冈石窟有明确纪年的造像龛之一，其造像特征具有石窟分期断代上的标尺作用。

第十一窟北壁主尊坐佛

  位于第11窟外壁西侧最上层，前立壁坍塌，曾施彩，部分残存。北壁雕一佛、二胁侍菩萨。佛像具高肉髻，面相丰圆适中，舟形背光雕饰繁缛细致。佛像着褒衣博带式服装，衣襞纹刻密集平铺于座前地面。特别是看佛像衣褶纹饰，雕刻形象生动，线条流畅简练，刀笔劲健。

第十二窟

第十二窟前室西壁中屋形龛

  为仿庑殿顶建筑。角柱将屋面辟为三间，柱顶置皿板，上坐栌斗，斗上置普拍枋。枋上置人字拱与一斗三升拱，并用兽面装饰，再上置檐枋，枋上出檐，上饰瓦垄屋脊。明间内雕一交脚佛，二梢间内各雕一倚坐佛，构成一交脚佛、二倚坐佛、二胁侍菩萨的组合关系。反映了北魏太和时期平城地区弥勒下生经思想的流行发展趋势。

第十二窟前室南壁上部

  南壁立柱上方由大型乐伎间隔安排4个坐佛龛，并与平棊藻井式窟顶一起组构。

第十二窟前室北壁窟门门楣下缘伎乐天

  位于洞窟门楣下缘的10身伎乐天，姿态优雅自然、动作和谐飘逸，手持多种乐器。从上至下依次为腰鼓、齐鼓、五弦、法螺、筚篥、琵琶、义觜笛、腰鼓、排箫、鼓，是研究中国古代音乐史的珍贵资料。

第十二窟前室窟顶

  长方形窟顶雕为8格，每格均呈斗四式藻井，中央用色块表示出叠加的痕迹，井心刻一团莲，四内壁上飞天围绕莲花旋转，体态轻盈。梁枋相交处雕重瓣莲花，诸莲之间有成对的飞天围绕莲花飞舞盘旋。飞天与莲花将窟顶装饰得花团锦簇、繁复奢丽。位于窟顶与东西南壁面衔接处雕刻的高浮雕镂空式大型演奏乐器的乐伎引人注目。她们姿态优雅，轻歌曼舞，恢宏绮丽。

第十三窟

第十三窟北壁

  北壁为交脚菩萨像所占据，造像高12.95 米。菩萨面相丰圆、头戴花冠、斜披络腋，胸前饰对龙，长璎珞于腹间穿小环， 臂、腕佩钏、镯。右臂下的托臂力士构思奇巧、对比强烈。下着长裙，坐方座，脚踏莲台。巨大的背光向上延伸，顶端雕光云，装饰意味浓郁。

第十三窟明窗东壁供养菩萨

  菩萨的项圈分格、缀铃。佩对龙饰，龙口衔长枝花朵，龙具长角、小耳大嘴， 弯曲上延至肩。长璎珞呈“U”形压在对龙之上，设计精巧。

第十三窟南壁窟门上方七立佛屋形龛

  窟门上方并列三屋形龛内雕七立佛，佛像均着褒衣博带式服装，右手结施无畏印，立于莲花座之上。以中央佛为重心，背光左右叠压，具有视觉上的透视效果。此处造像显示了极强的计划性与整体风格的统一性，是云冈石窟大型“七立佛”造型的精典之作。

第十四窟

第十四窟前室西壁中层菩萨头部

  菩萨面容俊秀，属云冈中期风格。头冠中央出束发，双线勾勒右向旋纹，外周莲瓣与旋纹构成同心圆。

第十五窟

第十五窟西南壁上部

  西、南两壁相交为直角，两壁千佛密布、排列整齐，规模宏伟、气势磅礴。南壁第1层千佛龛较大，西壁第1层雕组合龛。第2层千佛两壁相交对齐，拐角处有的二佛或三佛同处一龛。